POŁOŻNICTWO

[JulietHoover]

Es besteht kaum ein Zweifel daran, dass dies fila schuh eines der besten Dance-Alben aller Zeiten ist. Das 1994 erschienene Debütalbum von Fila Brazillia wurde in eine Welt eingeführt, bevor sich Big Beat und Trip Hop durchsetzten, jedoch nach dem ersten Orb- und ELF-inspirierten Ambient-Fluss. Nach dem anfänglich klobigen Leftfield-Style-House der ersten Pork-Veröffentlichungen, aber bevor der Spliff Einzug hielt und Pork in ihrem aktuellen Down'n'Easy-Groove stecken blieb, den wir jetzt alle so sehr lieben, ist dieses Album wirklich einzigartig.

Diese Sprachbeispiele versetzen es in die frühen Neunzigerjahre und sind genauso effektiv wie „Serratia Marcescans" von The Orb's Little Fluffy Clouds, das glitzerndes Ambient mit den ausufernden Erinnerungen an eine Gruppe von GIs mischt, die auf Säure gefickt werden. Es ist so brillant, wie es klingt. Dann beschleunigen Tracks wie „The Light of Jesus" und „Pots & Pans" das Tempo mit einigen klobigen Grooves, die gut in jedes Strandcafé auf Ibiza passen würden. An manchen Stellen hat es einen lümmelnden, hypercoolen Chillout-Groove, wie zum Beispiel auf der überragenden T fila sneaker rip-Hop-Abfahrt „The Sheriff". In anderen Fällen ist es offen und direkt in deinem Gesicht. Aber es ist immer funky und immer überaus melodisch … ein bisschen wie ein Sasha-Set auf Valium. Mit anderen Worten: Es ist genauso balearisch wie eine Flasche San Miguel vor dem Cafe Mambo. Umso überraschender ist es, dass das Album von einer Gruppe fila winterschuhe Kiffer aus Hull gemacht wurde, die noch nie auf der Weißen Insel waren. Es lohnt sich, jedes Fila Brazillia-Album zu kaufen, aber wenn Sie es schaffen, es aufzuspüren, ist dieses allein schon libanesisches Gold wert.

Darum geht es bei „Retrospective" in erster Linie: um einen Soundtrack für alle, die rund um die Uhr hereinstolpern oder eine Audiomassage benötigen, mit eingeworfenen Curveballs, um die Ohren gespitzt zu halten; sei es „Soft Music Under Stars" mit seinem Sitar-Schimmer und -Glanz oder die großen, ausgeflippten Beats von „You Wont' Let Me Rock". Und da weitere, brandneue Fila-Materialien auf dem Weg sind, ist dies die ideale Gelegenheit für Neulinge, ihr Vermächtnis aus erster Hand zu fila badelatschen erleben, und für Fans, einen Schritt zurückzutreten und sich daran zu erinnern, warum sie überhaupt Anhänger der Fila-Philosophie geworden sind.

Das Hull-Produktionsduo Fila Brazillia gibt sich nicht damit zufrieden, ein einziges Remix-Album zu produzieren, sondern hat genug hochwertige Remixe gemacht, um eine Fortsetzung zu rechtfertigen. Während im ersten Teil so berühmte Namen wie Radiohead und The Orb enthalten waren, handelt es sich im zweiten Teil um eine eher Underground-Auswahl von Acts, die sich die Umgestaltung von Hull gewünscht haben.

Auf der EP THREE WHITE ROSES & A BUDD verbündet sich Fila Brazillia mit dem Ambient-Piano von Harold Budd und dem New-Wave-Art-Rock von Bill Nelson. Der Eröffnungstrack „No Shade, No Shadow" hat die treibende, traurige Qualität, die man von Harold Budd erwarten würde, und während er sich über die gesamte Länge des Tracks wiederholt, überlagern ihn die anderen Mitwirkenden mit bedrohlicher Elektronik. „Adrift Amidst Les Odalisques" hat ein viel verträumteres Gefühl, als würde Sonnenlicht durch Blätter fallen, und die Fila-Jungs legen einen sanften Groove darüber. Bill Nelsons Gitarre erklingt bei „The Airless Time" wie ein Schmerzensschrei, gefolgt von Budds Klavier. „Blue Locus", der letzte Track, ist fast eine Widerspiegelung des Eröffnungstracks, aber einer, der sich zu funkelndem Glanz entfaltet. Betörend und eine faszinierende Abwechslung für die Fila-Jungs.

Der Eklektizismus und die organische Wärme der elektronischen Musik von Fila Brazillia verblüffen auch auf „Power Clown", einem ihrer bislang besten Werke. Entspannte Jazz-Funk-Grooves fila fußballschuhe direkt aus den 70ern bilden die Grundlage der Platte, aber auch Anklänge an Stevie Wonder-artigem Soul, Hip-Hop, Bossa Nova, Ambient, spacigem Techno, House, minimalistischem Elektro, Big-Beat und anderen Hier und da tauchen Trip-Hop-Elemente auf, ebenso wie ein Hauch von Ethno-Percussion, Akustikgitarre, Saxofonsolos, New-Age-Synthesizer-Elementen und gelegentlich seltsamen Gesangsproben oder Soundeffekten. Was „Power Clown" jedoch wirklich antreibt, ist, dass die Gruppe die ganze Zeit über konzentriert bleibt, nie abschweift und die Dinge oft genug ändert, um zu verhindern, dass sich die Grooves wiederholen. Eine der besten und am meisten übersehenen Electronic-Dance-Veröffentlichun gen des Jahres 1998.

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